于是,第一拨盗窃布匹的小贼出现了。这些人大概有二十来个,都是无业游民组织在一起,形成一个小团体,专门干些撬门别锁的勾当。别看是乌合之众,也有能人。连“**”都有,什么锁都能打开。还有胆大包天的,把运货的汽车都开过来了。更嚣张的是他们居然有麻醉枪,在后半夜小区里的居民都睡熟了、防范意识最薄弱的时候动手。
可是他们万万没想到,在他们麻翻了几个退休老工人之后,打开厂房大门,进去“拿货”的时候,当时就傻眼了:偌大的厂房里空空荡荡,连一包布匹都没有!他们明明看见昨晚这里的探照灯明光瓦亮的,很多人在卸车,也有很多人扛货入库。白天的时候也没人来这里把货拉走,怎么就没了?
其实是甘霖师父在昨天就把货物给挪走了,在入库锁门之后的一刹那隔空搬运到大清去了,就是怕被人偷走。甘霖师父是什么人?既然是菩萨这个境界的神仙,搬山移海的神通是肯定就有的,哪位菩萨不是神通广大?他的思维可以超前也可以顺后,更可以控制尘俗中人的思维。其实每一批货物到货之后,都是一锁门就给挪移走了。在云儿的楼座下面那个地下密室的东南、西南、东北、西北四个方位用神通开辟出四个更大的空间当库房。甘霖大师知道,云儿三人还要买很多货物。还有一半以上的文物能换更多的钱,能买更多的货物。先买的不挪走,后买的就没地方放。这样,大清这个空间就得有更大的存放地,不但是云儿的楼下,附近的大山也被甘霖大师开辟成山洞用来盛装货物。这些大山被开辟以后都是密不透风的,不透空气,货物就不会坏掉,没有空气就没有老鼠、虫子的啃噬,也不会有贼人的觊觎。从外面看就是山,跟别的山一点区别都没有,谁能想到会在里面盛装价值上千万、上亿的货物?包括小丽、海龙、严肃等人的思维都被甘霖大师所控制,他们不会去想货物都跑到什么地方去了,只管买,买了送到这里来。别说这些货物,就是三山五岳想挪个地方也是轻而易举的。几个毛贼就跟几条小虫子似的,那点“本事”都不用大师的斜视来鄙夷。神和人的境界是不能用尺量的!
虽然小丽没有上正式的大学,但是她的学习劲头比在校的大学生还努力。她的知识面很广,为人热情、心地纯善,对云儿的帮助尽心尽力,云儿给她的回报也是相当丰厚的。蓝蓝给小丽的月薪一千五,在那个时候就已经是不少了。云儿给五千,三倍还多。不是云儿显阔气,是小丽的工作量比给蓝蓝操持家务的时间、强度都大得多。经常从中午十二点到晚上十二点,连续工作十二个小时,而且打印、下载资料都是很精力集中的、不能出错的事情,还要教给三个人怎么使用电脑,还要带云儿上街买东西。除了高薪、还得有高营养,云儿怀孕,王爷生怕她亏嘴,亲自给云儿买好吃的,他去郊区的时候就让田亮给买。云儿又是个好吃大家吃的人,吃什么都有小丽和田亮的一份,连大姐、钟先生都跟着借光。虽然小丽很辛苦,营养也跟上了。还有小丽的时装爱好,都被云儿给满足了,想穿什么云儿就给她买什么。小丽能吃苦是家庭条件养成的习惯,云儿却非常感动,之前不认不识、无亲无故,这么尽力帮助自己,当然不能亏了小丽,还尽量满足小丽的绒毛动物和卡通玩具爱好。
云儿自己也是每天都在欣喜如狂、如痴如醉的状态下跟着导师级教授蓝蓝学画,学到废寝忘食。蓝蓝发现云儿的绘画功底相当深厚,书法上的造诣比自己还要高。但是她是来学画的,就教给她现代人用传统画法的画家高超画法。这些画法囊括了过去所有的画法,并且有所创新,大清的画艺是相当不错了,但是跟这些现代的国画大师是没法相比。云儿的思想从来都是正统的,跟着蓝蓝看过好几次画展,对那些现代派、抽象派根本不理解。但是对这里的很多基本功扎实的国画大师,无论是画工笔的还是写意的,都非常地佩服,比方齐白石、潘天寿、徐悲鸿、关山月、郑乃珖、孙其峰、苏保桢、徐湛等。如果按绘画风格讲,云儿的画风跟徐教授有的一拼。
在云儿所在的年代,写意画还不普遍,只有很少的画家在画写意花鸟,二百多年之后的写意画和朱耷时代的花鸟画完全是两个境界了,为什么现代人很多都喜欢写意画?好像和生活节奏有关。工笔画画起来比较费时间。后人总是不断地总结前人的经验和教训,就以写意牡丹为例,这里的牡丹高手就有了一笔三色的画法,画出来的牡丹从**到花瓣边缘,由深到浅渐次过渡,非常逼真、非常自然,整朵牡丹都是活的、呼之欲出。这是大清时代所没有的画技,也是二百多年来很多画家不断摸索的结果。
云儿不但绘画基础雄厚,理解能力也相当强,也就是悟性好,对蓝蓝给予的指导几乎是马上就能接受。画艺在突飞猛进地进步着。
蓝蓝知道云儿从何而来,为她的才华不能得到象自己这样的施展而惋惜,小丽为自己杜撰出来的云云姐的身世而惋惜:这样的容貌、这样的才华,却没有如意的婚姻。虽然角度不同,都是深深的惋惜。在她的心底,就认为云儿是福先生**的情妇,是为福先生生孩子的。最最痛恨小三的小丽,对云儿是无论如何也痛恨不起来。
通过学习,他们的视野越来越开阔了,知道还有这么
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