随着《黑暗之魂》的项目确定，整个团队也开始进行有序的开发，而《塞尔达传说：旷野之息》那边则是在慢慢构建整个海拉鲁的大地图，至于《黑暗之魂》这边其实主要的难点同样也是在地图上面。
反而是美术方面的素材，整个团队也都已经有一定的经验了，一开始面对杨晨所说的各种要求，团队还会懵逼。
但接连几款游戏做下来，整个团队差不多也能够明白杨晨话中想要表达的东西了。
至于剧情上面的话，还是跟以前的一样，大的模板杨晨自己来，剩下来补充的各种细节，则是编辑团队进行后续的润色跟修改。
而且跟《只狼：影逝二度》里面角色各种华丽的对战技术而言，《黑暗之魂》的动作就显然要更加的‘实用’一些。
比如格挡，翻滚，背刺，重斩，这跟《只狼：影逝二度》略显华丽的战斗是不一样风格的。
不过对于游戏团队的地图设计团队那边，就显得有点难了。
立体式的连通大地图，在游戏中没有一个不能够徒步抵达的地方，甚至偶尔玩家们还会发现一些令人惊喜的各种捷径。
比如，这里竟然能够通往那里。
而且相比于其他的游戏，《黑暗之魂》里面则是取消了小地图的设计。
其他类的游戏中，玩家们在进行游戏的时候，通常不会注意到任务描述中所谓‘河边有巨大的脚印’又或者‘晚上的村子有些安静的奇怪’这种带有提示的句子。
反正只要跟着小地图上的任务指引，还有系统指引路线，跟着跑就是了。
从最早开始这一类出现在网游中，后来页游里面将其发扬光大，再其次又成为了手游的标配。
甚至完成一个任务，作为玩家的你只需要进行两步。
接任务，完成任务，中间的一系列，系统会带你自动完成。
包括后来的单机游戏，包括3a大作中，这种设计也十分罕见了。
但在《黑暗之魂》里面，杨晨想要给玩家带来一个更加真实感的罗德兰。
没有导航、没有罗盘，更没有小地图指引，玩家们需要从n的提示跟谏言中去‘寻路’，当然这也并非是真的一点点帮助都不给玩家，比如游戏中独特的多人模式。
在游戏中会有玩家们在关卡的某些地方留下的谏言，还有召唤支援的符咒，玩家之间相互帮助，但却又彼此不清楚对方到底是谁，见证其他不死人在游戏中痕迹。
“杨总！这个地图设计，太粗暴了吧！”
看着杨晨给出的地图设计方案，众人惊了。
如果说传统的地图设计，各种小地图罗盘、指引路线是将玩家当成雏鸟一样，百般呵护生怕他们找不到回家的路途。
那么杨晨给出的《黑暗之魂》的地图设计方案，可谓是处处暗藏杀机，面对找不到回家路的雏鸟怎么办？
直接从山崖上面扔下去，不会飞？摔死得了；找不到回家的路？那别回家了。
如果是第一次进行开发此类的游戏，杨晨不会直接上来就选择这么硬核的《黑暗之魂》，而是如同做《只狼：影逝二度》之前，先来两款虐人不倦的小游戏，锻炼一下玩家们的心智，但随着《只狼：影逝二度》的成功，已经有许多的抖m玩家喜欢上了这一种类型的游戏了。
所以杨晨才敢毫无顾忌的扔出《黑暗之魂》这个大招，当然杨晨自认为自己还是听良心的，至少并没有将初代的《黑暗之魂》直接放出来。
不过虽然说地图设计方案是简单粗暴的对待玩家，但并不是真的就什么东西都不给玩家提示，让他们自己摸索了。
实际地图中还是会给予一些简单提示跟照顾玩家地方的，只不过这需要玩家们稍微注意一些，用敏锐的观察力去发现，并且读懂。
否则的话，多死几次就好了。
…………
不过相比于《黑暗之魂》这边地图项目组，感觉到一头包的存在，另外《塞尔达传说：旷野之息》那边项目组的地图设计团队则是异常的兴奋。
同样是地图设计，但在《塞尔达传说：旷野之息》里面，却是另外的一幅光景了，毕竟这并不是一款让玩家感到受苦而游戏，而是要让玩家们不断的有一种新奇，同时本身也是作为开放世界的一款游戏。
在游戏中最重要的一个因素那就是‘神庙’了，而这也是《塞尔达传说：旷野之息》里面主要的一个核心玩法，每个神庙都是有着各种巧妙的设计，需要玩家应用手中拥有的奇特道具来进行解密通关。
而且游戏中《塞尔达传说：旷野之息》的地图设计，则是充分发挥了灯塔效应的这一原理。
受限于h的机能，杨晨他们并不能够将游戏中的视野无限延伸，因为机能承受不起。
所以超过一定距离的景物会融入到贴图之中一片模糊。
但是在游戏，无论相距多远，瞭望塔都一定清晰可见，玩家被瞭望塔指引着前往一个又一个地图。
近处奇怪的石头，地标吸引着作为玩家的你前去一探究竟；远方的高山、以及升腾的烟雾，这些显眼的东西让你不断的产生好奇，从而产生探索的心。
不从游戏角度，光从地图设计角度而言，非要评价的话，可以说《塞尔达传说：旷野之息》与《黑暗之魂》完全是走向了两个极端，但却各有各的美丽所在。
而《黑暗之魂》的魅力，就是让你多死几次。
从工作室里面回到自
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