林浩亲自来法国接触的,不是什么区域的电影代表,也不是下面的小成员,而是戛纳电影节艺术总监,选片委员会主席:
蒂埃里·弗雷莫。
弗雷莫先生今年42岁,01年就任此职位,02年和林浩在电影节后的宴会上见面,相谈甚欢,03年林浩带着电影主动上门找他。
而这部电影不出意外的,是杀人回忆。
这个举动还算是不多见的。
因为自从吉尔斯·雅各布接手戛纳电影节之后,就不再是由各国相关部门挑选年度佳作送审,而是改为自主选择影片。
所以一般弗雷莫其实并不是坐在原地等着大家送过来,大多数时候,他每年都要飞往世界各地去看大量影片。用他自己的话说,平均“每天看5部、6部甚至最多一次看了12部影片”。
而这,是平时工作日的时候。
每个周末他要看25盘录像带,一部电影通常时间又是一个半小时左右,又不能像是看足球赛那样就看进球瞬间。
电影要复杂的多,有些电影你很需要看一阵子才能懂,而不是跳着看。毕竟来参展的都是些艺术电影,这种电影你哪怕是跳了一点,很可能后面就会出现缺失。
林浩觉得,弗雷莫一定很需要2.0倍速播放功能。以及啊,他自己也猜测可能看到一些觉得不行的,后面看一段还是不行就直接弃了吧...
...
那,林浩这边亲自把杀人回忆送过来,一方面是约定好了有这个时间,主办方很喜欢这些业内知名成员推荐,因为这样找到好片比大海捞针机会要高一些;另一个,就是不出意料的话,他今年会是三度造访戛纳。
戛纳希望和他建立进一步的联系。
是的,出于以下两个理由。
首先第一个,就是经济方面。
是的,这一届柏林电影节有多穷大家都看到了,满大街都是些好莱坞电影的广告,就这一点就被骂死。而戛纳就是不缺钱,甚至办一届电影节要赚多少钱,以至于后来出现太多了奇葩传闻。
所以戛纳要保持电影的独立,外交,政治甚至业务上的独立很早就有,最重要也是三大共同面对的一个就是经济独立:柏林穷,威尼斯更穷,只有戛纳实现了财务自由。它通过电影市场,电视台,以及赞助商。
那这个和林浩有什么关系呢?
就要说到他背后的代言商了,这是第一个,更重要的是以他目前在中国的关注度,会给戛纳带来大量中国媒体,还有关注度,最终汇聚成热度。
赞助商品牌也就获得了热度。
要想维持这些赞助商的支援,戛纳就必须保持高热度。所以拉拢一下各国的未来之星,吸引媒体,顺便日后回馈戛纳,一直是电影节愿意做的事情。
这就扯到第二个了,就是保证帮助新生代电影人诞生和挖掘。
戛纳最出名的新人单元要数一种关注单元吧?主要关注国际新影人作品。此外还有金摄像机大奖,电影基石等等这些等等,算是为未来产出新的能源的投资。
出于这两点,对方和自己都愿意进一步接触。
这对演员来说不多见。
额,或许他现在确实也不止一个演员身份了。
...
其实等人也没有很久,十来分钟吧,蒂埃里·弗雷莫就到了。蛮有气质的,戴着个黑框眼镜,穿的也还算正式。
相比之下,林浩英雄首映之后穿着羽绒服加绒裤也有点蛋疼,不过人家也不介意,双方也都默契地没有多提,直接进入正式聊天环节。
“所以,这是怎样的一部作品?”
“如果是从内容上来讲,是关于韩国多年前的一桩尚未破解的连环杀人案,两位敬茶协力办案的事情;如果是从内容上来讲,这并非是一部寻找真相的电影。”
“哦?”
弗雷莫一听,来了兴趣,因为s r这个名字会让人觉得有些无聊。
因为西方这种电影吧,r见多了,要不是有人推荐,这个电影一般也不会让他这种级别的电影人来审片:电影节的电影,可真不是他一个人看的完的,戛纳每年报名是数以千计呢。
那如果是东方的r,倒还是不错。
“那你觉得自己在电影里的表现如何?和百花深处比起来。”
他这话说的就有点扎心,林浩道:“如果就整体而言,我是为这个故事服务的。所以是关于故事,而不是像我上一部电影那样,以我为串联,所以我觉得故事精彩,我也不错。”
“聪明的回答。”
弗雷莫笑了,这小子滴水不漏啊。
不过他也不是真的要分个高下,点点头就道:“ok,所以,还有什么补充?”
“有,这些是一些,关于韩国那个时代的一些历史资料。”
...
之前就说过,英雄在东西方看来,因为文化差异所以其实理解困难。
那杀人回忆也一样,甚至韩国历史更不为人知。把韩国军政府独裁时期的时代记忆,隐藏在一个连锁杀人故事背后,这是电影成功的重要部分之一。
文化差异,也就是林浩想弥补的。
这一页纸就是亲自来的重要目的之一。
弗雷莫点点头,收好拷贝和那一页纸,然后聊了聊电影,聊了聊创作,又聊了聊他的最近安排。
“三月份会有一部电影开拍,大概到四月中旬这样子,然后宣传一下我的新电影致命id,之后...下半年会有一部新片。”林浩条件反射地看了一眼周围,才道。
喜欢林浩的电影时代请大家收藏:(m.66dshu.com),66读书网更新速度最快。