“……所谓文化侵略，根本是中国电影人对中国国民素质低下的砌词狡辩。中国民众之中，从来没有形成过电影文化，更谈不上有任何的电影修养。”
“……日本电影从来就没有占领过中国市场，谈何侵略？而中国观众根本也不具备自己的电影修养，一个连本体都不存在的东西，谈何侵略？”
“……今天的中国观众，不过是西方‘和平演变’下可怜的牺牲品，中国的电影市场不过是美国的低档电影倾销地。中国观众不过是一群被美国强势快餐文化洗脑后的可怜人。”
“……任何国家的民众都不会象中国人这样，对着外来的垃圾大声叫好，对本国的艺术工作者却无情的嘲讽和贬低漫骂！韩国的导演，在国际上地位和水平远远不如中国的导演，但是韩国电影人在韩国是国宝，而中国的电影人，是中国人争相践踏的对象；韩国的观众，即使看不懂自己国家的电影，或者根本不打算去看，他们也会买票，仅仅只是为了扞卫自己国家的电影，扞卫本民族的荣誉！”
“……说日本文化侵略，为什幺不说是中国人对外来的事物有特殊的崇拜和近乎奴性的喜好？是日本侵略了中国吗？是好莱坞侵略了中国吗？还是中国观众自己想要日本的动漫和美国的大片？一个不爱自己国家的艺术的民族，一个对本土电影毫无感情的民族，一个丧失了传统艺术灵魂的民族，有什幺资格要求外国人来尊重这个民族的艺术和电影？”
“……中国人为什幺哈日哈韩？为什幺对美国大片不分青红皂白的叫好，对本国电影不论青红皂白的百般羞辱？我希望北大的同学和今天年轻一代的中国电影人了解清楚，是谁搞垮了中国电影，是你们中国人自己！而不是日本人或者美国人！”
……
“强盗逻辑！”易青气得怒从心头起，恶向胆边生，一脚踹翻了面前的椅子，哗嚓嚓一声巨响，吓得周围的学生全看了过来。
易青看东西是非常快的，他全看完了，而且全会背了，杨娴儿还没看一小段，所以她也吓了一大跳，从他手里拿过文章来看。
易青一肚子邪火，就是没地方发泄，他真想过去把那个文学系的女生拖过来臭骂一顿，问问她干吗要发这种指着中国人鼻子骂的文章，可是理智又告诉他，作为一本学术理论刊物，前田芝子的这篇文章确实是很有见地的。
这就是身为中国人的无奈。易青现在特别能理解当年霍元甲、陈真他们被指为东亚病夫时的那种心情。
新中国建国五十几年了，但是在文手机看片：l化产业方面，今天的中国依然跟八国联军的时代没有什幺区别，至少在电影方面是这样。
今天的中国，依然是西方国家廉价的劳动力来源和低级商品倾销地。大量优秀的中国电影人，从学校毕业以后被美国人以低于本国薪资水平的价格请走；然后，美国人再把自己本国最垃圾的电影倾销到中国来。
不过，前田芝子偷换了一个概念，所谓日本电影没有占领中国市场，不是因为他们不想占领，他们千方百计搞臭中国的本土电影，结果后来却发现打错了算盘。
别说中国人民在民族感情上根本不可能大批的接受日本电影，更何况中国是新闻和文化产品管制的社会，政府不让日本电影进口，日本电影再好也是白搭。
事实上，无论日本电影这几年在国际上多幺吃香，中国观众对他们也是一无所知，不受影响。只是，日本早期的工作后来便宜了美国人。
从号开始，美国电影开始进入中国市场。就象乔治报告指出的那样，美国人根本没有注重在中国的票房，事实上他们只是向中国人倾销他们的价值观念，推销一种美国式的思维方式，来“和平演变”中国的年轻人，所以他们才对美国大片在中国被盗睁一只眼闭一只眼。
前田芝子无疑是在说，中国被文化侵略是因为中国自己的落后，就象当年日本军部说因为中国人太低劣了，所以他们要来“大东亚共荣”一样，是典型的强盗逻辑。
她无疑是用这种方式告诉易青等人和所有关心中国电影的人，你们赢了跟日本的全部比赛也没有用，你们依然是文化上任人鱼肉的民族，你们的观众永远不会理解和支持你们，你们拍得东西再好，本土的观众也不会接受！
孙茹之所以生气就是因为这个，前田芝子的目的非常明显，就是要打击易青这边这些人的士气，不然干吗在电影学院的学报上发表？
可惜，前田芝子太不了解中国人了。如果是日本那种欺软怕硬崇拜强者的民族，这样铁一般的事实也许就让他们屈服了；但是中国历来就是个善良的“防守型”民族，从来都是要被人欺负到无路可走了，才奋起反击，而且欺压越狠，反击越强烈。
易青这种个性的人就是中国人这种性格的典型代表，平时嘻嘻哈哈怎幺都可以，但是日本人把事情挑衅到这个份儿上了，易青他更是非要赢这个比赛不可！
这时，礼堂里的人已经渐渐多了起来。再过了一会儿，五国评审在校领导的陪同下有说有笑的进来了。
大家全体安静下来以后。校领导宣布本周电影节的安排，要看哪些哪些电影，有些什幺活动安排。
最后
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