“阴瓦是凹面走水,阳瓦是凸面走水,”我对着大江说道:“所以阳瓦朝上的那一面,上面由于日晒雨淋,会显得比较陈旧。而阴瓦的凹面中间,则是有一条流水的痕迹。”
“连屋子上的瓦,都能分出阴阳公母来,这古人可真是厉害!”大江听我这么一说,不由得砸着舌头说道。
“这阴阳学说,在古代可以说是深入人心。”我对大江说道:“无论是干什么行业的,在行当里面,都有关于阴阳的讲究。”
我一边说着话,一边手上不闲着。我把两块阴阳瓦,阳瓦在上,上下扣在了一起,放在了火堆上。
然后,我把我带过来的那十几根柳枝,塞进了两块瓦片中间的缝隙里。
我把火堆上的火苗拨到不大不小、恰到好处,让柳枝在阴阳瓦中间慢慢地焙干。然后才转过头,对着大江说道:
“就拿乐器来打比方,比如一个古代人得到了一根好桐木,想要做一张古琴。那就必须是琴面为阳,琴底为阴。”
“所以,”我笑着对大江说道:“古人会把这段桐木,放在水里滚一下,最后当它最后停下来的时候,露在水面上面的就是阳面,适合用来做古琴的正面。当然,沉在水下的部分就是阴面,就应该用来做古琴的底板了。”
“这么厉害?”大江吃惊的向我说道:“难道说,古琴都是这么做出来的?”
“也有例外,”我对大江说道:“也有用两块桐木,全都是浮在水面上的那一面做成的古琴。也就是上下都是阳面的,这种琴叫做“纯阳琴”。一般是为了特殊场合、特殊用途特制的。不在正常的范畴里头。”
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